Criterios del Concurso
Análisis urbanístico (multicapas[1]), entendido este como un mapa de batalla[2], o de Cartografías Operativas[3]. Parafraseando a Deleuze, “a cada sistema de representación cabe asignarle una distinta capacidad organizativa del mundo”. Representar una realidad es comenzar a transformarla.
Conocimiento y aplicación de la Normativa existente . (El alumno deberá explicar cuales son las normas que rigen al proyecto y si lo considera necesario podrá proponer un cambio en la normativa siempre y cuando justifique y sustente el beneficio que dicho cambio pueda traerle a la ciudad, al barrio y al proyecto específicamente).
Calidad de la propuesta en términos de su coherencia conceptual, rigor técnico y aporte estético.
Capacidad de innovación[4] de la propuesta. (En la arquitectura y el diseño de artefactos críticos colectivos, la innovación no es un fenómeno compartido, sino un hecho jalonado por actitudes individuales capaces de correlacionarse y que finalmente acaba creando su propia expresión en el momento en que una obra se construye a partir de consensos colectivos, desapareciendo parcial o totalmente la autoria individual original, gracias a los aportes de diferentes individualidades.
Impacto del proyecto en el entorno. El entorno ya no es sólo el contexto o cuando menos una visión limitada y limitativa del contexto, sino ambiente o medio definitivamente glocal: en lo local es el lugar o el campo. En lo global, escenario o realidad (física y virtual). Escenario de cruce multicapas.
Capacidad del proyecto de generar una estética de apropiación en la comunidad.
Propuesta de una construcción eficiente , eficaz y colectiva.
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[1] multicapas. Los entornos evolutivos, y particularmente los urbanos, pueden contemplarse hoy como flujos invisibles y materializaciones visibles de información: datos, estímulos y tensiones que operan simultáneamente, en espacios globales y en espacios locales, manifestando continuamente una interacción entre redes y capas combinadas. Esta idea de combinación de interconexión entre organizaciones autónomas (capas de información diversas) alude, en efecto, a la propia forma urbana y a su desintegración (como cuerpo armónico y coherente) un nuevo paisaje de fuerzas, acciones y acontecimientos simultáneos, abierto a la coexistencia sincrónica entre mensajes dispares, desarrollados unos sobre otros, una dinámica trasladable, de hecho, a la propia naturaleza sintética y definitivamente multicapas, del dispositivo contemporáneo o artefacto critico.
[2] Mapa de batalla. Ni la representación descriptiva y literal, ni la analítica y objetiva, sirven ya para hacer frente a una realidad dinámica, inacabada, en constante mutación. La representación y los análisis tradicionales de la ciudad, como la propia realidad, reclaman un estudio táctico, flexible e incluso digital, más operativo: modelos operativos de simulación y desarrollo, pero, también mapas ponderados, intencionados, destinados a seleccionar informaciones y situaciones básicas referidas a códigos elementales abstractos (precisos o indeterminados a la vez). Las antiguas representaciones estáticas dejan paso a diagramas, ideogramas, infogramas y simulaciones (virtualmente) dinámicas. Capaces de sintetizar decisiones básicas (criterios de acción) y combinación de movimientos (sistemas operativos): mapas tácticos y mapas operativos en los que se fusionarían relaciones, acciones y actividades. Mapas destinados a comprimir intencionadamente no tanto la reproducción de toda la realidad, o parte de ella, sino una representación, un escáner, de sus informaciones estratégicas. Porque no se trata de reproducir fórmulas (formas+modelos) sino de producir y mapear “programas”: sistemas operativos.
[3] Cartografías Operativas: La naturaleza multiplicada de la ciudad contemporánea exige, hoy, un nuevo tipo de cartografía: abierta y compatible, selectiva e intencionada a la vez (y muchas veces sorprendente e inédita) en la que la ciudad tan sólo se entiende sintetizable desde el registro de aquellas capas de información potencialmente operativas y de sus oportunas combinaciones tácticas.
Cartografías tácticas, de una ciudad extraterritorial concebida más desde la relación y la sinergia que desde la contigüidad y la proximidad: mapas de posicionamiento destinados a situar la ciudad dentro de una correcta dinámica interregional. Mapas, por último, de una ciudad marginal: la de las zonas de tensión, conflicto o déficit. Cartografías situadas más allá de las pautas figurativas del tradicional abordaje disciplinar.
[4] “La innovación no se obtiene perfeccionando lo conocido, sino explorando lo desconocido”). Kevin Kelly, New rules of new economy, Wired. Un diseño basado en tensiones disipativas debería entenderse, como un generador múltiple en un campo complejo de fuerzas. Trabajar con dichas tensiones es trabajar con modelos de organización diversos, definir sistemas topológicos de organización elástica, generar sistemas de energía abiertos, incorporando capas de información económicas, públicas y políticas.”( VAN BERKEL, Ben; LYNN, Greg, “Una conversación “, El Croquis 72, 1995) .
Normas tecnicas para la conservacion de obras de arte en los museos
El medio ambiente en los museos está determinado principalmente por la humedad relativa y la temperatura. Estos factores inciden de una manera directa en el estado de conservación de los objetos expuestos o almacenados en los museos.
La buena conservación de las obras en estas instituciones exige el mantenimiento de una atmósfera climática relativamente estable, pues modificaciones bruscas de los factores mencionados puede provocar el surgimiento de moho o bacterias, así como fenómenos de corrosión, dilatación y contracción de los materiales que acelerarán el deterioro de las obras.
Por ello se hace necesario conocer los efectos dañinos que éstos puedan generar, las condiciones ideales en que pueden actuar sobre los objetos sin peligro alguno, y los equipos técnicos que permiten su control y medición.
Control de Humedad Relativa (HR)
El primer factor a controlar es la humedad relativa del ambiente. En el siguiente cuadro se establecen los rangos óptimos de control, según el género de las obras de que se trate.
Control de clima
En colombia , país donde la humedad relativa y las temperaturas diurnas y nocturnas presentan variaciones permanentes, el control de estos elementos son de vital importancia.
Las características técnicas de las obras determinarán las condiciones de control de clima. Las bajas condiciones de humedad relativa influyen en las condiciones de los pigmentos y soportes, ocasionando desecamientos, grietas, pérdidas de elasticidad y desprendimiento de pigmentos, la humedad alta favorece la presencia y desarrollo de los microorganismos (hongos). Al igual que la humedad, las fluctuaciones de temperatura pueden crear efectos de deterioro en las colecciones y en tal sentido, es importante que se considere este aspecto para la conservación de las mismas.
El siguiente cuadro ilustra las condiciones ideales de conservación. Por debajo de las cifras señaladas se producen desecamientos de los soportes y pigmentos, provocando desprendimiento, grietas en las maderas, pérdida de elasticidad, fisuras, craqueladuras y otras lesiones.
Sobre los 25º C y una humedad alta se favorecen las condiciones para el desarrollo y proliferación de microorganismos, los cuales ocasionan graves deterioros en las obras de arte, especialmente en textiles, papeles y madera. Debe tenerse en cuenta que los rangos de fluctuación de la temperatura no debe exceder de 1º C por mes.
Cartografia de Cosechas
Conocer la zona atraves de sus materiales reuables y de alli, dependiendo del material se comienza a diseñar.
Dia 1
Dia 2
